伙计厨子账房们各就各位，有条不紊的操办起来。

这固然是个老概念，但通俗好用。

在片子《画皮》中，我们可以将狐妖小唯作为主体，那末她所寻求的客体就是恋爱和愿望(吃人心)，全部叙事布局是如许的：　　发送者――客体――接管者发送者――客体――接管者　　〈王生〉↑〈恋爱〉〈小唯和佩容〉〈被挖心者〉↑〈愿望〉〈小唯〉　　帮忙者――主体――否决者帮忙者――主体――否决者　　〈无〉〈小唯〉〈佩容〉〈蜥蜴精〉〈小唯〉〈降魔者夏冰、庞勇、王生、佩容等〉　　比拟之下小说《画皮》的叙事模式则是：　　发送者――客体――-接管者　　〈王生〉↑〈愿望(吃人)〉〈女妖〉　　帮忙者――主体――否决者　　〈无〉〈女妖〉〈羽士，王妻、王弟等〉　　可见，片子《画皮》中狐妖小唯寻求的方针是彼此联系带有两重性的，而在她对恋爱的追逐中，构成了一条以演绎豪情纠葛为主的叙事线索，这包罗人与妖之爱、人与人之爱、妖与妖之爱，人物关系扑朔迷离;在她不竭杀人，吞食人心的进程中，又构成了一个与妖斗法，降魔除妖的叙事线索，而在小说《画皮》中却只有一条妖精作恶，降妖捉怪的叙事线索。

父亲看到了玉兰，他抱着玉兰悲喜交加，没想到自己的女儿还活着，他说

而阿帕片中一副颓丧相，声音老是有气无力，阿帕的拿手尽活实际上是歇斯底里的那种感受，那种状况下的长篇台词常常是他参演片子的飞腾和亮点，而本片只见帕神一脸皱纹，两眼无神的像吸了毒一番，起头我还揣摩这是剧情需要，表示他心里的矛盾疾苦，但后来怎样看都没法把他片中的精力状况和剧情联系起来。...